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    虽然仍有很多观众痛骂国产电视剧水准参差不齐,但不争的事实是,这些年国产电视确实培养了一批优秀导演、编剧和演员,经历过内地电视剧严酷生存法则的洗礼,锻炼出了一套应对经验。《木府风云》可为一例。

    该剧将历史题材的背景从汉文化的唐宋明清转到木府文化,题材新鲜已取巧得力,片中击鼓传讯、火把节等民族元素的展现,让看惯了辫子阿哥的观众可换换口味。尽管这种故事背景的变化,并不必然意味着欣赏快感的升级,但观众显然对此是没有防御能力的,这跟《复仇者联盟》本质上跟《关公大战外星人》是一回事,但观众喜欢前者一样——你可以说这是包装,也可以说这是升级。类似的段子还有一个,在好莱坞,电影公司会把卖座电影剧本堆成摞,拍完一个就放到最下面,差不多20年循环一次。

    《木府风云》的另外一个成就,是用大众流行文化元素讲述历史故事的方法。过去流行戏说,但这个法子后来被淘汰了,现在流行漫画化,比如《宫》等。其实,本质上是一回事,都是采用流行文化、大众文化的叙事方式,讲述一个严肃的历史故事。而大众文化的一大特质,就是单一化、扁平化、脸谱化,否则,如何保证妇孺皆乐。精英主义在任何一个国家都非电视剧的主流形态。

    《木府风云》处理丽江传奇历史的方法,可以说是两条腿走路,一条阴谋、一条阳谋。所谓阳谋,是你情我爱,用少爷和侍女的爱情故事,套用莎士比亚经典的罗密欧和朱丽叶的故事线索;所谓阴谋,是木府后宅里的权力争夺、勾心斗角。前者针对年轻观众,后者针对中老年观众,前者对女孩更有效,后者适合男性。

    或许有人对这种处理故事的方法有异议,觉得有媚俗的嫌疑,但一部电视剧的情节编排如果脱离大众的审美趣味,只能是曲高和寡。《木府风云》的难得,是把儿女情长和尔虞我诈很好的结合在了一起,故事系统赘肉不多,整体精炼高效。尤其摄影方面采用一些风格化的处理,让整个剧在视觉上更有冲击力。

    表演方面,行里都知道,电视剧表演比较赶工,不似电影表演精雕细琢。演员很多情况下就是机械地讲台词。《木府风云》中设计了一些习惯性的动作来帮助凸显人物性格,如于荣光经常摆弄武器,而潘虹时而把玩佛珠时而把玩匕首。编剧给演员准备的戏码也是干脆直接的方式,避免了拖泥带水。或许,这跟于荣光早年做电影的经历有关,在增加单位场次内的信息量这一点上,他做的非常出色。

    至于《木府风云》涉及纳西木氏土司历史的部分,没必要陷入考据的窠臼,这是电视剧不是历史书,只负责满足观众对历史的臆想,而非真的灌输历史。况且,从戏说到穿越再到如今,国产电视剧在演绎通俗历史题材的道路上,已经在尺度和时代性方面进化了很多,足矣。

                                                                 文 程育海

责任编辑:王笑晨

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