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       阿丕是陈丕显同志的爱称,毛主席和很多中央首长都亲切地唤他阿丕。从这一点就可以感觉到陈丕显同志的性格、他在党内的地位,以及他和同志们相处的关系。这可以是创作《阿丕书记》这部戏,进入人物精神世界的一把钥匙。

       陈丕显同志是一个很“阳光”的人;一个亲民、爱民、心系民忧的人;又是个有领导能力、能把握全局的人;他既有原则性,又有灵活性,既拿得起,又放得下,上上下下,左左右右的人都和他亲。

       一、背景

       陈丕显同志资历很老,1929年参加革命,而且一下子就到了较高的领导地位,他是我们党比较早的青少工作的领导人。红军长征后他被留下来,坚持南方游击战,经历了极艰苦危险的锻炼和考验;在抗日战争中一直跟着陈毅同志,独当一面地搞地方工作,是苏中区党委的书记;在伟大的解放战争中,他全面指挥动员了后方支前的工作,陈毅同志说淮海战役的胜利是人民群众用小车推出来的,而陈丕显同志就指挥推小车的最高领导;建国后他一直在上海作领导工作,建国初期曾代理过上海市委第一书记,后来一直作第二书记;文革前是上海市委第一书记,文革中撤职被关了八年,文革后先在云南后到湖北省当书记、第一书记。我们这个戏就是写他在湖北省当第一书记这一段的经历。

       可能有人问陈丕显同志这么丰富的革命经历,为什么单选这段呢?说实在的我们是自己给自己找了个麻烦,而且当初并没有想到这个麻烦居然会这么难。我们写这一段主要是考虑这是陈丕显同志革命生涯中最独当一面的一个时期,也是他最有成就、最辉煌的时期,这之后就被调到中央工作了。但是写这一段历史,重大题材可以说还没有先例,过去重大题材基本上只写到解放前,解放后的都很少,写到文化大革命的就更少,而专门写文革后改革开放这一段的还没有。这一时期文化大革命刚刚结束,百废待兴,这是改革开放的初期。因为涉及文化大革命的敏感问题,涉及拨乱反正很多政策界限的把握,还涉及很多还建在的老同志,或老同志的家属,稍不留意就会触雷、碰壁、通不过。我们剧本的第一稿就彻底被否定了,重大办的意见明确提出,要另起炉灶,换角度、换人物关系,重新去挖掘生活素材。当时也真的要放弃了,曾考虑过别的题材,或改写陈丕显同志少共时期的故事。但真就这么放弃还是不死心,第一个吃螃蟹也是有吸引力的,而最主要的是写陈丕显,湖北这一段经历是他最辉煌的时期。而且我经过文化大革命,对文革后这段历史有很多鲜活的、切身的感悟,所以还是想挑战这块硬骨头。

       这里的关键是分清重大办否定的是什么?这个题材怎么样才能立住?这个特定时期的关键点在哪?禁区在哪?涉及省委班子内部矛盾分寸把握的临界点在哪?在剧本创作的关键时刻我和编剧顾保孜统一了思想,要正确理解重大办专家的意见,敏感的问题可以不碰,但戏剧的原则和规律还是要坚守,那就是要大胆地写矛盾,写冲突,包括省委一级的矛盾、差异,甚至是冲突。而且要大胆地写那个特定时代所有大事件大背景,比如真理标准大讨论、平反冤假错案、农村改革、经济调整等大事。否则就不是那个时代的特点,就不是陈丕显这一级别领导人的戏了。

       这是《阿丕书记》剧本创作的背景、先跟大家讲这一下这个问题,为的是让大家对这个题材的独特性、敏感性有一个认识。

       二、主题

       有了写湖北这段历史的大前提,接着就是写什么的问题,被重大办毙掉的那些方面肯定是不能写,或者是不能那么写了。那么写什么呢?我们最后确立了一个方向——那就是写亲民、爱民,写解民之忧。所有的材料都从这里入手,所有人物,人物关系都从这里去设立、去构思。

       我们创作剧本的依据就是陈丕显同志的回忆录《历史转折在湖北》。这本书我们反反复复地看,为的是找出表现陈丕显同志最有作为的大事件来,然后以这些大事件为背景、或为载体去构思设置人物和故事。这些大事件中也有的是涉及敏感问题的,我们就仔细研究找到避开或解决敏感问题的办法和思路。比如剧中表现真理标准的讨论,涉及两个凡是,涉及对毛主席的态度问题,我们就是是通过陈丕显和谢志诚交谈认识;通过陈丕显做工作,使省委副书记孙志毅和老劳模李宝根师傅的思想转变来表现的。饰演陈丕显、孙志毅、李宝根、谢志成的演员要深入地理解这个问题。

       陈丕显的贯穿行动是为人民解忧,演员要深入理解这一点,从开始解决生活用电和工业用电的问题,到解决群众的副食品供应问题,解决知识分子问题,解决葛洲坝工人生活问题,解决农业学大寨的盲目性问题,解决流通领域的问题和所涉及的体制问题,解决基层干部的作风问题,解决抗旱问题,解决真理标准大讨论问题,解决平反冤假错案问题,解决农村改革问题,解决经济调整中大中企业的存活问题,解决干部年轻化的问题,解决建设大湖北经济圈战略问题。这一系列的问题都是与人民群众紧密相关的,都是表现陈丕显这一级的领导人水平和能力的,也是表现老一辈无产阶级革命家品质和作风的。

       当然这也反映我们创作者对这些问题的理解和认识,我们在创作中有一个体会就是:既要就事论事,又要举一反三,还要上升到思想理论层面去把握。这样处理既生动、自然、可信,又有思想高度和深刻内涵。这一点也要体现在我们各部门自己的艺术创作中,不光在演员表演,也包括摄影、美术、音乐、照明、化、服、道都要为达到这个目标而努力。

       一句话这个戏的主题就是:我们共产党的干部应该怎么做?《阿丕书记》应该成为一个榜样,教育我们的干部以实际行动践行胡锦涛主席和党中央提出的科学发展观、执政为民的理念。

       三、风格

       这个戏的体裁我把它定为具有史诗性的生活正剧。这个提法似乎有些问题,史诗和生活好象不是一个层面的东西,但这恰恰是我为这个戏所定的调子。一方面这个戏表现的是大的历史背景,而且是直接写这段历史的大事件,包括真理标准大讨论,包括党在这一时期很多重要会议所传达的精神。从十届三中全会、全国科学大会,到十一届三中全会,到中央解决农村问题,解决经济问题工作会议,这些大事件都在剧中有直接的表现,并且把这些大事件与人物的思想感情紧紧地联在一起,甚至很多情感的抒发都在关乎国家、全省、关乎政治思想,经济命脉的层面上,非常宏观。这就是我所谓史诗性的表述。但史诗性的高度并不是在云彩眼里,而是实实在在通过人物和人物关系、人物行为来表现的,剧中所有大事件、大背景都是通过几个家庭的生活传达出来的。所以说史诗与生活是这个戏最主要的风格特征,演员和所有创作人员都要切实感受这种风格样式,在这样一个尺度上恰如其分地发挥自己的创造力,把那个时代的氛围、把人物最具体、最亲近的生活表现出来。

       四、人物

       这个戏人物众多,这也许是重大题材写领导人物戏一个的特点。作为省委书记,要有省委一班人,下面各个单位有一批人,剧中事件牵扯到的方方面面的人,场记统计过有台词的演员有一百多人。

       为了梳理得清晰一些,我把人物分了类,省委常委及下面地县的领导人物是一类,所谓干部类;第二类是陈丕显的亲人和朋友,老伴谢志成、儿子小琪自不必说,还有他的秘书赵金,包括黄凯一家人,再就是杨司令、王政委,这是表现陈丕显性格的重要方面。第三类是几个家庭,我们的戏是围绕这几个家庭展开的。最重要的是李宝根一家,他和陈丕显偶遇,成为朋友。他的家庭成员有工人、工程师、下乡知青,他本人是劳模,又是学毛著积极分子,这样就带出武钢生产的事、知识分子落实政策的事、真理标准对毛主席的态度的事、包括他三女儿和农村的姚家联姻又带出农村干部作风和农村改革的事,还有发展个体经济汉正街的事,这样表现陈丕显和人民群众的关系就不空泛了。第四类是下面单位的领导,这里最主要的写了武钢、二汽的厂长,胜利公社的书记,这些人物的设置主要是表现陈丕显的工作行为,同时用对比的方式凸显陈丕显的人格魅力。比如写二汽厂长武双全,千方百计表现他不同凡响,把他突出到一个很高的层次上,然后来个魔高一尺,道高一丈,反衬陈丕显的形象。其他一些群众角色也不能忽视,他们身上都要传达出改革开放初期,社会各个层面的人物面貌与氛围。戏剧艺术最重要的美学功能是塑造人物,剧中人物无论大小、戏份多少,都请同志们认真对待。

       重大革命历史题材的电视剧,我们已经搞了好几部了,在座的很多同志是跟我一起走过来的。每次创作对我们来说都是一次学习、一次挑战,以我本人的体验,拍重大题材的电视剧是对自己思想感情的一次洗礼。这个戏马上就要开机了,我希望每个创作人员都以向革命先辈学习、敬仰的心态,以饱满的热情,拿出自己的智慧与力量去投入创作、迎接挑战。

责任编辑:李亚敏

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