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刘江导演

片场:刘江导演和郭晓冬姜武

  从电视剧的类型着手,《誓言无声》开创了国安剧成型成种的序幕;从历史剧的禁忌看,“誓言”三部曲之终结篇《誓言今生》突破了建国后“克什米尔公主号爆炸”、“尼克松访华”等敏感事件在电视剧上的呈现樊篱;从生活剧结构看,《誓言今生》开创了“家国同构”的叙述模式,家庭内部纷争的关系与国家两岸的政治形势息息相关、互相映射。生活剧的气息、谍战戏的结构,史诗剧的格局,在导演刘江的操控中,《誓言今生》在尺寸天地间围猎《黎明之前》等强情节谍战剧,开创新式电视剧类型,下了一盘既概括了“国安”的宏大主题,又接着“地气”的珍珑棋局。

  执黑先行——续“誓言”宏大气场之收官之作

  一部好剧,在于它的结构和人物;一系列好剧,则在乎剧集的气质和气场:作为连获当年飞天奖、金鹰奖的《誓言无声》,它用台海反特为纲,历史解密为爆点,大陆、香港、台湾两岸三地的环境互换为场景,为观众塑造了一种既有“国共争斗”的智力快感,也有“历史揭秘”的学识根基的谍战历史类型。而《誓言今生》作为“誓言”系列的终结之作,作为同一对编剧钱滨、易丹的收官作品,它承接了《誓言无声》、《誓言永恒》的独特气质,也有了因前两部的成功而获得的国安部的信任——这份信任,直接让《誓言今生》有着对建国以来重大外交历史事件的全面解读权,也让黄以轩和孙世安两人的政治斗争有了更为广阔的腾挪空间。

  二连星——互敬互攻的国共特工之书

  不畏强,不欺弱,棋逢对手才是人生的至高享受,黄以轩,孙世安,一共党一国党,一正一邪,一至情一至性,当代电视主编张德祥曾分析:“《誓言今生》的成功得益于两个演员的选择,姜武的形象非常符合孙世安的身份,他并不是一个面目可憎的人,‘坏’是因为职业把他推到这个位置上。郭晓冬的黄以轩比较内敛、沉稳,是一个有非常丰富的内在情感的正面角色。”

  黄孙两人既是对手又是亲人,既是敌人又是伙伴,他们的关系错综复杂,也互相纠葛。而他们关系的变化,也成了国共两党之间的政治隐喻:先互相攻击,后互相策反,最后携手对付抛弃民族大义的台独势力。而两位演员也以有血有肉的角色,以复杂深厚的性格,以或听京戏、养信鸽,或喷香水、听唱片的生活质感,突破了过去丧失人格和生活的谍报人员形象。

  天元之位——家国同构的创新制胜

  每部爆红的电视剧都有其核其中心其天元位,《潜伏》的胜着是办公室政治和假夫妻,《黎明之前》的胜着是节奏紧迫和中年帅哥,而《誓言今生》则开创了“家国同构”的谍战模式,并呈现出谍战剧与史诗剧相融合的多重风格。

  该剧虽然以谍战情节开篇,但却别出心裁地从一个家庭中的两个不同阵营的男人间的博弈切入,糅合了家庭、虐恋、揭秘等诸多揪心元素。作为故事载体,“克什米尔公主号”爆炸、李宗仁回国、尼克松访华、香港回归等历史大事件并未成为中心,而是有主有次的让位于家庭和人物戏份。而两人角色和政治立场的对立,姐夫和小叔子间的家庭血缘,还有共同爱上一对姐妹的爱情纠缠,才让他们两人的争斗或搭档,成了制造悬念和推进剧情的最好方式,成了树立人物性格的必备法宝。

  棋圣本因坊——导演刘江以情怀取胜

  在《天龙八部》中,无崖子摆出的珍珑棋局几十年来无人能破,唯有虚竹反其道行之,以弱为强,以退为进。曾执导《黎明之前》、《风语》的刘江也是如此,他没有继续自己的老路,与《暗算》、《潜伏》、《黎明之前》等剧比拼智谋、推理、战斗等情节感较强的元素,而是另辟蹊径,利用生活、心理、人物、命运等元素,开创了“文谍战”的时代。正如剧评人李星文所说:“如果说《黎明之前》是把密集的悬念和斗争浓缩在几个月内的强情节剧,《誓言今生》就是把诡谲无常的人生和有迹可循的谍战溶解在几十年中的命运剧。”不过于戏剧化,也不解密过头,《誓言今生》有意识地疏离事件核心,大多数时候以文戏的铺垫去衬托武戏的紧张,而场景里横跨五十年的浓郁年代特色,加上香港、吉隆坡、东京、北京等各大地区的景致特征,都在保留了谍战、国安题材传奇性的同时,很大程度上保证了内容的丰富、可看性和情怀。

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channelId 1 1 《誓言今生》央视收官 妙手刘江围猎类型剧 1