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一、本剧背景与主题
今年来,军事题材电视剧一直很受广大电视观众欢迎,凡是军事题材的的电视剧在电视台,都能赢得不错的收视率。例如:《亮剑》、《士兵突击》、《我的团长我的团》等等。

2010年是抗日战争胜利60周年。

日本至今有一些右翼分子并不承认当年侵华所犯下的罪行。而我们却不能忘记当年国家正在为难之时,为了纪念抗日战争中为国家、民族牺牲的英雄,本剧应运而生。

本剧题材取自于抗日战争时期,美国援华空军飞虎队飞行员在滇西上空被日军击落后,中国人民不惜一切,都要救出这些帮助中国人民的国际友人。

二、艺术追求
本剧融入了《越狱》、《拯救大兵瑞恩》、《兄弟连》、《24小时》等好莱坞大片的主要元素,一个充满动作性的丛林行进片,也是军事片、惊险片,还是谍战片。既有激烈的战斗场面与各种具有民族特色的武打场面,还有爱情、兄弟情,爱国情等多种情感交汇的感人场面。

虽然具有如此多复杂的元素,但它首先是一个通俗易懂的故事,尽量使故事悬疑抓人,激情叠起,情节合情入理,冲突强烈,结构紧奏是本剧主要追求的艺术特点。本剧由于是节奏非常快,场景需要不断的转换,演员角色众多,情节复杂却又精彩纷呈的故事。

简而言之,就是尽最大可能拍好每一个镜头,力求有所创新,争取在经典己扎根观众心灵深处的地方,有新的突破。而且,随着社会的发展和时代的进步,在艺术创作上应有不同的创作理念和想法。

三、本剧特点
在叙事结构上,几条线索相互编织,互有关联,时而交汇一处,时而独自成章。通过对故事中戏剧矛盾冲突的纵向与横向的梳理,前方战斗与后方谍,敌方与我方的矛盾,民族武装与营救队的矛盾,在营救队内部国民党和共产党矛盾,美方与中方的矛盾,日方三股势力相互合作,又相互对立。全面铺排由这些交织在一起的内外矛盾,组成整个情节编排发展错综复杂的故事结构,并精雕细刻矛盾中的人物在叙事进程中变幻不定的不同命运以及不同时期微妙的人物关系,运用这些东西来强化戏剧悬念及戏剧张力,准确制定了所有主要人物的言行标尺。使人物性格的形成、发展与变化有了更加充分的依据,以人物性格自然发展轨迹为基础,下大力气深度挖掘筛选每个人物在不同时刻所怀有不同的内心活动而表现出来的言行及人物的豪情、悲情、柔情与友情。以此来确定故事当中丰富的思想内涵。利用长篇电视连续剧的独有特性来讲述故事,推动情节曲折发展,有机的将经典中的精彩篇章与现有充实的故事完美的结合在一起。

而最后的结局寓意着是正义的战争是一定会胜利的,法西斯终究会被打败。这个过程中共产党与国民党在营救队也有摩擦,有敌对,而这些敌对过程中,游击队长都能够运用自己的才智化解各种矛盾,预示着共产党八路军游击队是一股有前途的军事力量,代表着民族的精英,充满了智慧。

同时,还描写了国民党类似秦国忠这种抗战精英,为打败日本法西斯的侵略,为赢得这场战争,不惜牺牲生命。

本剧虽然男人的戏占了很大的比重,从剧作的角度讲,还是安插了几对爱情的描写。例如秦国忠、徐四海两人虽然是死党、同学,却同时爱上了林若梅,但是阴差阳错,徐四海因为执行党的任务,秦国忠和林若梅走到了一起,但徐四海并没有忘记林若梅。三人因为不同的信仰,追随了不同的政党,天各一方。当徐四海与秦国忠重新因为这场营救成了一个战壕的兄弟,而林若梅也在这个时候机缘般的出现了。他们又要如何对待这场爱情,而其中也表现了徐四海博大的胸怀,和对爱情坚忍不拔的意志力。秦国忠虽然深深爱着林若梅,但受到当时时局的影响,也表现出了他脆弱的一面。

其中还有山官夫人黛诺对徐四海的爱恋,虽然这只是黛诺一厢情愿的情感,但这段情感的描写,也表现出了黛诺率真,敢爱敢恨的性格特点。

另一端感情是美国指挥官霍姆斯与营救队员,也是日方潜伏在滇西的间谍纳美之间的情感。原本纳美对霍姆斯的接近只是有所目的,但战场中美好的爱情触动了纳美的人性神经,让做了很多坏事的她最后暴露了,采用了自杀的方式来为自己赎罪。这段感情要刻画成为一种凄美的爱情。

里面还有阿黑对妻子黛诺的爱,这段爱情推动了剧情的发展。因为阿黑的爱,他决定协助徐四海发动的越狱行动。因为这场爱,他人性自私的一面也暴露出来,更营救队带来了巨大的麻烦。

其中还有一段特殊的爱情,是监狱长荒川对卡恩的情感。但这段情感要小心处理,比较准确的点到即止,只是到最后才能稍作表现。

总之,就是要将革命的英雄主义与革命的浪漫主义有机结合,真正做到思想、艺术、观赏三性的统一。

四、关于演员和表演
全剧的角色有近百个,可以说不分大小,要求每一位演员都要表演准确、到位。从人物个性出发,从生活真实出发,从人物的特定身份出发,赋予人物以准确而鲜明的时代感。追求一种性格美、气质美,使演员具备人物所需要的力度和气质,尤其是战争当中的人更要有阳刚之美。要做到质朴、自然,具有时代感,使人物个性更加鲜明,有血有肉,真实可信。

还是应当遵循那些真诚、动情、挚热、质朴、忘我的表演元素最能与观众的审美期待产生共鸣,最能与观众的审美习惯相吻合,并以极大的感染力影响着一代又一代的观赏者。

1.演员的确定:
本剧将根据预算的设定与市场的期待,将启用连奕名,陈国坤担当两位男主角。

连奕名因为在军事片中有不错的市场号召力,主要以正面的形象获得观众的认可,所以由他来演游击队长徐四海这个角色。

香港演员陈国坤自从演完李小龙以后,一直没有找到合适的角色,而看完本剧剧本后也很喜欢这个国军军官形象,他的个人魅力和深厚的观众基础决定他来演国军军官秦国忠,他与连奕名相互搭配将达到珠联璧合的效果。

美军指挥官霍姆斯由在中国市场有一定市场号召力的美国人曹操来参演。他在中国也呆了十几年,出演过各种类型的电视剧,对中国的文化有一定的了解,中文水平非常流利,当然与演职人员的沟通毫无障碍。

美军上校飞虎队飞行员卡恩,则由美国演员郑杰来出演。郑杰的祖父曾是美国海军陆战队的一名飞行员,自小听祖父说起很多关于飞虎队飞行员的故事。所以当他得知这个剧本是非常激动,表示很希望出演这个角色。

2.人物的特点

本片着重刻画几个团队。

国民党方面派出的营救队“野象”是一帮从监狱里放出来的囚徒组成,他们有人是被冤枉入狱,有被不公正对待的,有人自己身上确实有些弱点。每个人都有自己不同的人生经历,但是每个人都是热血男儿,都是民族的解放斗士,愿意为与日本人斗争一绝沙场。

但每个人又因为不同的人生,有自己的个性。

例如李凯,他对长官极度忠诚,是个非常称职的副手,但背后隐藏着连秦国忠都不知道复杂身份,是军统的成员,最后的关键时刻牺牲自己,阻止一场阴谋,救回了卡恩。

秃鹰一个东北汉子,曾经因为人性的弱点,爱喝酒,爱赌钱,抛弃妻子。但经过战争与时间的洗礼,意识到自己的过错,一直后悔不已,但没有想到在滇西这块土地上遇到失散多年的儿子。经过一番磨难,终于能与儿子相认。

铜锤,铮铮硬汉,有力量,极度忠诚,但是有时候头脑却很简单。

独狼为了病重的母亲参军,以为打完仗就可以回去看自己的老母亲。谁知永远留在滇西这片土地上。

游击队方面,主人公徐四海自然不用说,勇敢、智慧、声明大义,具备很多共产党员身上优点,带领滇西这只抗日游击队不仅取得了很多大大小小战役的胜利,在营救卡恩这项艰难的任务中,徐四海的优点为将卡恩送回美军手中起了决定性的总用。

徐四海的副手砍刀,寡言的人,但身怀绝技,非常忠诚,非常勇敢,立下不少汗马功劳,是个非常优秀的共产党员。

其他例如黛诺,山猫,木吉,扎虎,帕英等人深度表现地方游击队特色的共产党军人的形象。

美国少校指挥官霍姆斯,曾经立下赫赫战功,有作为美国军人的优越感,当他进入滇西这片土地,与远征军的将士、游击队的武装组成一个营救队,就会发生碰撞,产生摩擦。但霍姆斯又会及时去化解这些矛盾,有时也会低头,也会认错,这正是霍姆斯这个人物的可爱之处。

被营救的主人公卡恩,美国王牌飞行员,身负重大的秘密,所有人都想得到他。但他并不是一个符号般的人物。本剧也把他描写得有血有肉,他在日军战俘营中面对敌人的严刑不屈不挠,在走投无路时意识到自己不能落入敌人的手中,想尽各种办法企图结束自己的生命。这样一个可爱、可敬人物会让观众认为他是值得去营救的。

山鬼、马三、阿黑,这些江湖人物是那个年代特殊的产物,都被卷入这场战争。他们自私,奸诈,狡猾,为自己的利益时会使尽所有的办法,但当这帮人面对国家民族大义时,他们也敢于现出自己的生命来保护它。

剧中的反面人物不再是一个个脸谱化的凶残军官,也赋予了他们更多的属于自己的性格与情感,这使得他们的故事更加精彩。

例如,监狱长荒川虽然残暴,但他热爱艺术。爱雕塑,喜欢听蝴蝶夫人唱片。他还有一个一般影视剧脸谱化的日本军官没有特点——爱才,当他看见徐四海浑身的优秀,甚至冒着风险将徐四海留在战俘营当训练日本兵的教官。虽然他的决定对他来说是错误的,这也是后话了。他对待卡恩的态度,也是因为他看见的卡恩的才华,深深为之所倾慕,所吸引。他的爱才既成就了他的巅峰,也使得他有了如此一个悲哀的下场。

日本另一个军官松本中佐,绝对誓死效忠于大日本帝国。带着一帮训练有素的九州联队的日本军人,横扫滇西。抓捕卡恩,将卡恩押送至滇西等重要任务都由他来承担。但就是这一冷面杀手,在慰安所遇见林若梅时,爱上这个中国女人。他的爱情也改变了林若梅的命运。

日本特工大野,外号“九段捕快”,冷面,残忍,作风犀利。为抓捕卡恩专门被派往滇西,带着他的特工队经常将营救队逼得走投无路。他还暗中与松本较劲,看谁先逮捕卡恩。他却是纳美父亲的学生,是他将纳美派遣至滇西潜伏。但他发现纳美对霍姆斯流露出真感情,准备背叛帝国时痛苦万分。他对日本帝国的忠诚也让人叹服,最后因为没有追捕到卡恩不惜切腹自杀。

本剧中还有特种兵皮特,情报官宋飞,飞虎队飞行员约翰等等。

这些人物既合作又矛盾,既对立又统一,他们为这场反法西斯战役共赴沙场,做出了自己最大的贡献,所以是一群可歌可泣的人物。

五、美术造型
对拍摄环境与景物的选择,是关系本剧成败的关键。影视剧中的环境,不仅仅是给人物提供一个活动的场景,还要还原一个四十年代的滇西,渲染气氛,增加历史感与真实性,从中能更好地塑造人物性格。

我们要实景与搭建的景将结合的方式,来展现剧中所需的情景。在敌我几方的环境选择上,要特别注意,大与小,明与暗,城镇与民族山寨,热闹与质朴,富遮与贫穷,森森监狱与土司府邸的对比,强调地域特色和差别,强调滇西的壮阔,风景绮丽的山水与危险艰苦的野人山所体现的自然美。

在场景搭建方面,有几个场景需要着重考虑。一个重点是“狼窝”战俘营。我们要按照那个特定的时间,特定的地点特点进行打造。我们可以参照电影《桂河大桥》,我们虽然参照当时的历史资料,但也要立足于自己的特色与风格来搭建这个战俘营。我们的战俘营将以木板结构为主体,它不同于《桂河大桥》草房结构,《桂河大桥》的故事是发生在缅甸,缅甸当时的建筑工艺落后。我的故事发生在滇西,滇西的木材丰富。这个战俘营中还要具备指挥室,营房,剧中特定环境所需的柴房、厨房、医务室、岗楼,犯人防风的操场,地牢,以荒凉、满地黄土、寸草不生的战俘营来营造二战时期法西斯的残酷、嗜血成性。将这个战俘修建在滇西看似无人居住的山坳中再适合不过了。

本剧还有一个重要场景是阿黑的布拖山寨,这是一个少数民族山寨。要利用道具陈设来表现他的少数民族特点。但我们并不打算突出他具体属于哪个民族。
本剧中还有一些涉及到老昆明,土司府,滇西小镇等场景,就可以根据影视城中搭建好的场景进行改造,突出滇西地区风土人情、地域地貌等云南少数民族文化特点。

本剧既然是丛林行进片,我们还要就要选择大量表现滇西茂密的原始热带雨林的场景。还有剧中涉及到的水流、溪流、河流的场景。

为表现营救队跋涉的艰辛,要制造一部分热带雨林中再春夏之交丰富的雨水。
本剧讲述了一个关于飞虎队的故事,飞机也自然是少不了了。由于经费有限,不能制造大量的实体飞机,我们可以打造一个飞机一比一的模型,其他空战场面只有通过后期特技制作来完成。
  
六、摄影造型

色彩、光线、构图、运动四大要素构成了影视摄影的风格。

整体影调为:明亮和深沉相结合、浓郁的时代气息和强烈、悲壮的震撼力。
本片使用多台机器进行同时拍摄,在大场面时可以使用四台机器进行拍摄,使影片细腻、生动,信息量大。这样在进入后期剪接时,节奏变化才能明快造成视觉上的冲击。

1、色彩:
战争中的人物与环境,要浓墨重彩,突出沉重与力度。 表现营救队要强调滇西地区的山、山林、草丛及民族山寨的青砖黑瓦白墙与日本监狱碉堡阴森压抑的区别。营救队和山民身上那种古铜色的肌肉感。表现荒川的狼窝则要突出战俘集中营的凝重与压抑,以暗色为主,内外景的色彩要统一合谐。

2、构图:
由于本剧是一个群戏较多,所以小全景,中景是重点,只要在表现人物心理状态时,适量使用近景,要区别于普通的电视剧大量使用近景的特点。

强调纵深感,强调画面的特点,将不均衡构图与均衡构图交错使用。“黄金分割线”不再是一个最要紧的元素,而是在运动中,镜头的主体在不断的发生变化。一个镜头中的多种构图将成为本片的一个特点。

饱满、强烈、勿松散、勿繁杂、突出主体,形式服从内容。近景,中景,全景变化,强调两级乃至三级镜头的跳跃。

画面角度的多变也将成为本片的一大特色。在常规使用水平角度的同时,多使用仰拍或俯拍,有时甚至在必要的情况下使用垂直的仰拍与俯拍,使画面产生极度的视觉冲击力。

3、光影:
光线是最能产生画面意境的元素。
 
在外景中,大量运用自然光,强调以环境的自然光为主,适当的配以装饰光,避免简单的明暗对比,影调不能太硬。人物多用遮光罩,多用反光板,甚至有时需要用两三层反光板。但在特定的情况下,使用强烈的光线对比。对于夜景的拍摄,由于使用的高清机器拍摄,已经接近胶片的感觉,要使用大量的灯光,景深要大,环境要清楚的表现,但要避免灯光的单一性,要讲究层次分明。
光线主要作用于表达情感,而不仅仅是保证正确曝光。要根据人物在不同环境下,在战争进程与事态发展当中,不同的心态来设计和处理,重点突出人物棱角与肖像的硬度。
 
总之,要追求层次丰富,电影化的影调。
  
4、运动:
考虑到总的基调是强烈、活跃、浑厚、悲壮,加之转移突围的特点,所以全剧大量使用大炮、升降。常使用快速的移动,快速的升降,在推拉摇移方面做够文章,全片80%的镜头都在动感中拍摄。

内部调度(即镜头运动)和外部调度(即人物调度)相结合,造成固定与变化,静止与动态,对比与层次的力度美,增强全剧的节奏张力。

但有些运动镜头,比如人物的台词过长等,要以人物动作心理活动为依据,以准确表达人物情感为依据。坚决反对“为动而动”的无谓的场面调度。

七、服、化、道的造型处理
  
在设计与使用上,一定要围绕着那个年代,围绕着那群历史人物,力求准确、细致入微,做到细节的真实。一个发式及造型,一件服装,一件道具使用的准确与否都将会影响整部剧的质量。特别注意敌我几方及少数民族角色的整体造型,要突出是在滇西云南地区战争年代中的人,而且要有深深地地域和文化特点。

故此,要多翻阅查找那个年代,那个地区的图片资料,增加对云南尤其是滇西地区旧社会少数民族和普通民众穿着打扮的感性认识。在人物不同性别、年龄、身份、职位及性格特点上下功夫。

化妆方面,所有的军人形象要坚持那个时期的历史本色,但不能像《我的团长我的团》中一样人物形象脏,不干净。因为电视剧不同于电影,观众无法忍受一个三十集的长片,从头到尾人物都像泥人一样脏。而且本剧不是阵地战,一个守,一个攻,而是行进中的战役,所以人物也不需要太脏。男性角色由于是在云贵高原这块土地长期作战,所以肤色要深一点,体现他们男性的阳刚的魅力与他们英雄气概。女性角色适当的美化,但是不要美化得过了头。我们并不是偶像剧、都市剧,要自立一种流派,比较满足于观众对于四十年代的女性化装的审美特点。

服装造型在全剧中尤为重要。本剧中国军、共军、日军以及所涉及的美军、德军的服装,都严格参照了各国家自己所出版的服装图谱来设计并制作,包括他们佩戴的徽章。而本剧中还有大量少数民族的特色的服装出现,但这些服装不同以往作品,并没有特定于某个民族,而是将滇西少数民族例如佤族、彝族、傣族、哈尼族等等民族服装、包括配饰的特色溶为一体。各式人物在不同时期所表现的不同造型,是推动剧情进展不可缺少的主要因素之一。在剧本上严格详细的记录演员前后场的接戏问题,道具的重要性就加重要。例如本剧中人物的装备严格按照当时参考资料来制作与配备。比如远征演员随身的戏用小道具,军用的水壶,铲子,行军的背包。还有各种人物的配枪也严格按照当时的时代来配备,例如各种冲锋枪:司登、盖得、卡宾、汤姆,等等。在大道具陈设时要抓住不同建筑的不同特点。陈设时要注意人物的职业特点,喜好与身份年龄。着重体现滇西地区尤其是民族山寨的人文特色。尽最大可能去设计陈设每处生存环境中的道具细节,增强生活真实感。
  
八、剪辑特点

剪辑为了让故事连贯,好看,将大量采用平行蒙太奇与交叉蒙太奇并用,如此线索复杂、多变的故事还要插入大量的回忆镜头,让整部剧集深入浅出,容易被观众所几首。

同时也使用大量的特技处理,例如抽帧处理,技巧处理,在从容不迫把故事讲清楚的同时,让故事的节奏快起来。

九、音乐
   
影视剧是视听艺术相结合的艺术形式。

本剧视觉方面追求给观众强大冲击力的同时,也力图追求好莱坞大片式的音乐,而大片式的音乐存在几大元素也是我们所希望达到的。

例如,庞大的管弦乐队的演奏是必要的条件。古典与现代音乐相结合是作曲的基础。美式大片的作曲全是古典音乐的基础与现代大型交响乐的完美结合。现代乐方面主要以打击乐为主,快节奏的各种鼓的打击与铜管乐组合在一起,烘托剧中情节中的紧张的气氛。

由于故事是发生在滇西少数民族聚集区,所以一定要融入一些少数民族特色的音乐元素,这个与现代音乐发生碰撞是,会达到意想不到的效果。

十、总论

时任美国总统奥巴马在寻访中国时,在复旦大学曾经做了一番演讲,其中就提到二战期间飞虎队与中国人民之间的情谊,原文如下:
“在二战期间,美国飞行员在中国上空被击落后,当地人 民对他们的款待,中国公民冒着失去一切的危险罩着他们。”

相信奥巴马的这个讲话是对本剧最好的读解。

最后,希望制片部门在控制经费且不超支的情况下,全力配合导演,管理好生产制作各环节。

希望所有演职人员将本导演阐述作为创作的指导方针,确立精品意识,将《大营救》打造成具有多个亮点的电视剧,使本剧成为2010——2011年度战争精品电视剧、热播电视剧。

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