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中国网络电视台综合消息:完全抛却谍战戏一贯的厚重之味,只是在布景上有凝练之感。暗战则变成明战,男主角的身份早早的半曝了光,最后成了天津公开膜拜的民族英雄。和日本军官中井的对决更是大胆将悬疑变成荒诞,电台记者如相声演员般在城楼现场直播中日谍战,两个人的你来我往隐约有《让子弹飞》中姜文和周润发对决之意,独缺个葛优般底细难分的第三者。

这样荒诞的尝试内地电视剧也不是没有先例,《我的团长我的团》就作了开荒牛,结果是毁誉参半。《借枪》这次放胆一博,效果估计也是见仁见智。当然姜伟和林黎胜比康洪雷和兰晓龙收敛了很多,《团长》的荒诞感几乎贯穿始终,演员的演绎也趋于夸张,在荒诞与夸张中把人性的善恶写到极致,可惜因为资金、审查等这样那样的原因,《团长》在临门一脚处停下了功夫,尾段草草收声,浪费了之前的发力,想要借荒诞凸显的力量最后近似于无疾而终。《借枪》荒诞的是男主角熊阔海和日本军官中井之间不可能实现的公开对决,这场对决中的两位当事人以及当事人的周边人物表现是正常的。于是在荒诞的背景下,男主角的选择更彰显出了悲情和力量。

不过对电视剧来说,荒诞总是难以把握的,《让子弹飞》的成功在于荒诞的节奏和幅度,放得够开,也收得够快。姜文本身是个才情横溢到肆无忌惮的人,他的风格是把身体里的激情通过各种空间释放出来,在《子弹》里,他鼓励所有的演员抢戏,结果大家都抢疯了,这疯狂的状态配上故事的荒诞,反而让整部电影力量十足。可贵的是,他也没有任由这戏无限抢下去,该结束的时候,都结束了,留下他一个人,给观众无限遐想。

但《借枪》毕竟是30集的电视剧,篇幅是越不过去的坎。观众可以看人物“疯”一集两集,但四集五集下来就审美疲劳了。所以主创加重了人物的内心戏,可惜也因此放慢了后半程的节奏,尤其最后两集,完全可以剪成一集,其结果是观看的情绪被拉得过长,反而影响了男主角的终极爆发所带来的震撼力度,也让剧集的荒诞感欠缺了更多的说服力度。全剧若能精简五集,《借枪》可以从好看过渡到经典。可惜了。姜伟其实是个善于把握节奏和细节的导演,看他过往的经典作品,《潜伏》、《不要和陌生人说话》、《靠近你,温暖我》都是节奏和细节相得益彰,尤其是《潜伏》,节奏不说了,快慢松紧刚刚好,细节更是让人看得欲罢不能。可能也因为《潜伏》的大获成功,让他对《借枪》有了更多突破的野心和想法,《借枪》的细节其实依旧做得令人回味,但在如何把握荒诞戏的节奏上,只能说不尽如人意吧。

另一个可惜的原因我以为是龙一原著对于改编的局限。以小说来看,龙一的《借枪》比他的《潜伏》写得要好,要丰富和完整很多,单看字数就整整多了七万字,可是在改编空间上,却少了很多。《潜伏》的人物关系构架很好,利于展开。但《借枪》已经把空间塞满了,熊阔海、裴艳玲、杨小菊在小说里碰撞得淋漓尽致,但在30集的电视里,三个人的对决始终有限,再考虑到审查等因素,可碰撞的空间就更小了。姜伟和林黎胜只能作大改,事实上几个主要角色的性格都作了不小的变化,否则电视剧里的戏剧冲突还要少。

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